<Desc/Clms Page number 1>
L'invention a pour objet des produits de peinture nouveaux capables d'être substitués avantageusement aux pro- duits trad itionnels.
L'invention concerne également le procédé de fabrica- tion de ces produits nouveaux, ainsi que leurs applications.
Ces dernières, dans l'Art de la peinture, sont particulièrement caractéristiques en ce qu'elles réalisent avec le support, la couche d'accrochage, les produits de peinture proprement dits et la couverte, une superposition de masses technologiquement homogènes.
Cette technique nouvelle se substitue à la technique traditionnelle par laquelle le support, l'encollage du support, les couches picturales et la couverte constituent une
<Desc/Clms Page number 2>
superposition de masses technologiquement différentes; la mas- se totale étant donc hétérogène, avec tous les inconvénients connus qui se rattachent à une telle juxtaposition.
La technique nouvelle résultant systématiquement de 1' application à l'Art pictural des nouveaux produits de peinture, objet principal de l'invention, est telle que l'on peut adopter systématiquement un même produit de base pour tous les éléments superposés, respectivement juxtaposés depuis le support jusqu'à la couverte. Et cette unité technologique résulte essentielle- ment de la conception nouvelle, base dudit produit de pein- ture nouveau.
En effet, conformément à l'invention et en opposition avec les produits de peinture traditionnels, on fait applica- tion de matériaux de synthèse polymérisant suivant un réseau moléculaire tridimensionnel,'comme, par exemple, les polyesters, les épichlorhydrines et autres ; cesmatériaux de synthèse catalysés étant mélangés à des charges inertes telles que des thixotropes, à des charges sphériques ou sphéroïdes, transpa- rentes, colorées ou non, généralement en verre, et à des pigments finement divisés.
En faisant choix des proportions de ces différents constituants, on peut produire des produits de peinture de la consistance et d'aspect désirés,(peinture brillante, demi'mixte, 'mixte; translacide ou opaque).
A cet effet, lesdites proportions seront, de préférence, comprises, autant que possible, entre les limites quantitatives suivantes : - matériaux de synthèse non polymérisés (par exemple: polyester) : 100 parties en poids - charges inertes (par exemple:Silice colloïdale) . 0 à 10 parties en -' Charges sphériques poids (par exemple: verre sphértlé) : 5 à 20 parties en poids transparents/de différents diamètres)
<Desc/Clms Page number 3>
- pigments:
1 à 10 parties en poids ( p our un type de piments déterminé)
Si l'on examine comparativement la technique tradition- nelle dans l'Art pictural et la technique nouvelle résultant de l'application des produits de peinture nouveaux tels qu' ils viennent d'être révélés, on constate que, dans la technique traditionnelle, sur un support formé, par exemple, de toile, de carton ou de bois, est tout d'abord appliquée une couche de colle en vue d'apprêter le support en rendant compacte sa texture superficielle; sur le support ainsi encollé est appliquée une couche préparatoire dite généralement couche de fond;
sont alors appliquées les différentes couches picturales au prorata de l'oeuvre à réaliser et,enfin, toutes les surfaces apparentes sont enduites d'une couverte, généralement formée par un vernis transparent protecteur.
Par application de cette technique traditionnelle, on superpose'donc des matières technologiquement très différentes, telles que toile ou bois, matières d'encollage, pâte picturale et vernis.
Il est évident que le comportement mutuel de ces ma- tériaux notoirement distincts met en péril permanent les oeuvres picturales, ce qui oblige à leur entretien permanent.
En raison des caractères technologiques d'éléments dif- férents, cette technique traditionnelle oblige également l'application de connaissances trs cosplètes des compositions et traitement des matières utilisées sous peine d'une détériora- tion prématurée.
Au contraire, dans la technique nouvelle,conformément à l'invention, le support, la couche de préparation ou d'accrocha ge, les couches picturales et la couverte finale sont toutes à base d'un matériau de synthèse du type polymérisant suivant un réseau pléculaire tridimensionnel. L'unité de composition physi.-
<Desc/Clms Page number 4>
co-chimique est telle que l'oeuvre picturale terminée peut être considérée comme présentant 'une texture dont les éléments con- stitutifs essentiels sont communs dans tous les plans de la masse ainsi réalisée.
Les avantages qui en résultent sont vraiment impor- tants et peuvent substantiellement se résumer comme suit : alors que, par les moyens traditionnels, les différentes couches superposées n'adhèrent les unes aux autres que par des effets de surface et de diffusion, l'adhérence entre les couches superposées, conformément à l'invention, est d'ordre chimique et réalise une ;nasse unique.
L'indice de réfraction des polyesters, en particulier, étant inférieur à celui de l'huile, il est possible d'obtenir des couleurs d'un pouvoir couvrant supérieur. Ou bien encore, pour un pouvoir couvrant similaire, il est possible d'utiliser des pigments plus finement broyés.
Dans la technique traditionnelle, la proportion d'hui- le par rapport aux pigments est augmentée lorsqu'on désire ré- aliser des couleurs plus transparentes. Il en résulte des dif- ficultés de séchage et un changement dans les teintes par jaunis- sement de l'huile appliquée dans des couches de plus forte épaisseur. Les dangers de craquelure augmentent sensiblement.
Tous ces inconvénients se trouvent systématiquement écartés par la nouvelle technique selon la présente invention.
EMI4.1
Comme on le sait, dans la techr?ique -tradition,nelle, le durcissement des couches picturales et des vernis s'effectue par évaporation lente des solvants. Ceux-ci doivent passer au travers des couches de peinture. Ce durcisse:tent s'effectue éga- lement par oxydation lente de l'huile pouvant donner naissance à des acides organiques lesquels sont préjudiciables au bon maintien de la couleur. Dans la technique selon l'invention, le durcissement se fait uniquement par polymérisation, sans
<Desc/Clms Page number 5>
évaporation de solvant.
La peinture à l'huile selon la technique courante peut être considérée cornue un système colloïdal dans lequel les particules des pigments ne sont pas à l'état de repos aussi longtemps que les couches de peinture ne sont pas durcies. La durée de durcissement est relativement considérable : cent années,, et plus. Il en résulte que les pigments ont la pos- sibilité de passer d'une couche à l'autre et la migration des pigments est susceptible de modifier sensiblement la valeur picturale de l'oeuvre. Cet inconvénient est également écarté par la présente invention, attendu que les particules des pigments se trouvent bloquées dès qu'est terminée la polymé- risation, ce qui est réalisé.dans un temps relativement très court (quelques minutes à quelques heures ,par exemple) .
Il est également bien connu qu'en technique picturale, on peut éviter la lumière blanche de surface modifiant l'aspect coloré d'une couche sombre par la juxtaposition de glacis bleus ou rouges. Hais il est également connu que l'emploi des glacis, tant pour la réalisation d'effets picturaux que pour supprimer l'inconvénient de la réflection de la lumière sur des couches superficielles, est très délicat et engage très sensiblement la conservation de l'oeuvre picturale. En effet, ces glacis sont très fragiles vu la migration permanente des pigments et la diffusion des différentes couches, ce qui entraîne de grandes difficultés de conservation et de restauration.
Le procédé selon l'invention permet d'utiliser la technique des glacis, lesquels sont stables et durs, leurs pig- ments étant enrobés dans un réseau moléculaire tridimensionnel.
Comme on le voit, le procédé de l'invention résout d'une manière particulièrement heureuse l'important problème de la conservation des oeuvres picturales, ce d'autant plus que, si l'on utilise comme support des polyesters cellulaires
<Desc/Clms Page number 6>
en plaque rigide, ou bien une toile de fibres de verre imprégnées dans le polyester, il n'est plus à craindre de craquelures par déformation du support, l'hygroscopicité de celui-ci étant pratiquement nulle. De plus encore, la suppression de l'emploi d'huile, de solvant et des préparations 3;¯la colle et à la casé- ine ainsi que la suppression de l'emploi du vernis, éliminent systématiquement tout danger de craquelure superficielle.
Il va de soi que l'on pourra, dans le cadre de la pré- sente invention, utiliser tout genre de matériaux de synthèse . polymérisants et, par ce fait, on pourrait notamment utiliser des polymères linéaires et des polymères de condensation, cepen- dant que leur application est moins avantageuse que les matériaux de synthèse polymérisants suivant un réseau moléculaire tridi- mensionnel de type polyester. En effet, les caractéristiques thermo-plastiques des polymères linéaires et l'élimination d'eau par les polymères de condensation introduisent des sujétions supplémentaires.
L'invention concerne donc aussi bien les produits nouveaux de peinture que leur procédé duplication et les ap- plications ainsi produites.
EMI6.1
REVEI ID IC-4 T IONS.
1. - Nouveau produit de peinture, caractérisé en ce qu'il est constitué par des matériaux de synthèse polymérisants suivant un réseau.moléculaire tridimensionnel catalysés et en mélange avec des charges inertes, des charges sphériques et des pigments finement divisés.
<Desc / Clms Page number 1>
The subject of the invention is novel paint products capable of being advantageously substituted for traditional products.
The invention also relates to the method of manufacturing these new products, as well as their applications.
The latter, in the Art of painting, are particularly characteristic in that they achieve with the support, the bonding layer, the paint products themselves and the covering, a superposition of technologically homogeneous masses.
This new technique replaces the traditional technique by which the support, the gluing of the support, the pictorial layers and the covering constitute a
<Desc / Clms Page number 2>
superposition of technologically different masses; the total mass therefore being heterogeneous, with all the known drawbacks associated with such a juxtaposition.
The new technique resulting systematically from the application to the pictorial art of the new paint products, the main object of the invention, is such that one can systematically adopt the same basic product for all the superimposed elements, respectively juxtaposed since the support until the cover. And this technological unity results essentially from the new design, the basis of the said new paint product.
In fact, in accordance with the invention and in opposition to traditional paint products, application is made of synthetic materials polymerizing according to a three-dimensional molecular network, such as, for example, polyesters, epichlorohydrins and others; these catalyzed synthetic materials being mixed with inert fillers such as thixotropes, with spherical or spheroidal fillers, transparent, colored or not, generally made of glass, and with finely divided pigments.
By choosing the proportions of these different constituents, it is possible to produce paint products of the desired consistency and appearance (glossy, semi-mixed, mixed paint; translacid or opaque).
To this end, said proportions will preferably be included, as far as possible, between the following quantitative limits: - non-polymerized synthetic materials (for example: polyester): 100 parts by weight - inert fillers (for example: colloidal silica) . 0 to 10 parts in - 'Spherical loads weight (for example: spherical glass): 5 to 20 parts by weight transparent / of different diameters)
<Desc / Clms Page number 3>
- pigments:
1 to 10 parts by weight (for a specific type of peppers)
If one examines comparatively the traditional technique in the pictorial art and the new technique resulting from the application of the new paint products as they have just been revealed, one finds that, in the traditional technique, on a support formed, for example, of canvas, cardboard or wood, is first of all applied a layer of glue in order to prime the support by compacting its surface texture; on the support thus glued is applied a preparatory layer, generally called a base layer;
The various pictorial layers are then applied in proportion to the work to be produced and, finally, all the visible surfaces are coated with a covering, generally formed by a transparent protective varnish.
By applying this traditional technique, technologically very different materials are superimposed, such as canvas or wood, sizing materials, pictorial paste and varnish.
It is obvious that the mutual behavior of these notoriously distinct materials permanently endangers the pictorial works, which obliges their permanent maintenance.
Due to the technological characteristics of different elements, this traditional technique also requires the application of very complete knowledge of the compositions and treatment of the materials used, under penalty of premature deterioration.
On the contrary, in the new technique, in accordance with the invention, the support, the preparation or bonding layer, the pictorial layers and the final covering are all based on a synthetic material of the type polymerizing according to a network. three-dimensional plecular. The unit of composition physi.-
<Desc / Clms Page number 4>
co-chemical is such that the finished pictorial work can be regarded as exhibiting a texture whose essential constituent elements are common in all planes of the mass thus produced.
The resulting advantages are really important and can be substantially summed up as follows: while, by traditional means, the different superimposed layers adhere to each other only by surface and diffusion effects, the adhesion between the superimposed layers, according to the invention, is chemical and produces a single trap.
The refractive index of polyesters, in particular, being lower than that of oil, it is possible to obtain colors with a higher covering power. Or, for a similar covering power, it is possible to use more finely ground pigments.
In the traditional technique, the proportion of oil to pigments is increased when it is desired to achieve more transparent colors. This results in drying difficulties and a change in color due to yellowing of the oil applied in thicker layers. The dangers of cracking increase significantly.
All these drawbacks are systematically eliminated by the new technique according to the present invention.
EMI4.1
As is known, in traditional technique, the hardening of paint layers and varnishes takes place by slow evaporation of the solvents. These must pass through the layers of paint. This hardening is also carried out by slow oxidation of the oil which can give rise to organic acids which are detrimental to the good maintenance of the color. In the technique according to the invention, the hardening takes place only by polymerization, without
<Desc / Clms Page number 5>
solvent evaporation.
Oil painting according to the current technique can be considered as a colloidal system in which the particles of the pigments are not in the state of rest as long as the layers of paint are not hardened. The hardening time is relatively considerable: one hundred years, and more. The result is that the pigments have the possibility of passing from one layer to another and the migration of the pigments is capable of appreciably modifying the pictorial value of the work. This drawback is also avoided by the present invention, since the particles of the pigments are blocked as soon as the polymerization is finished, which is achieved in a relatively very short time (a few minutes to a few hours, for example). .
It is also well known that in pictorial technique, one can avoid the white surface light modifying the colored appearance of a dark layer by the juxtaposition of blue or red glazes. But it is also known that the use of glazes, both for the realization of pictorial effects and to eliminate the inconvenience of the reflection of light on superficial layers, is very delicate and very significantly involves the conservation of the work. pictorial. Indeed, these glazes are very fragile in view of the permanent migration of pigments and the diffusion of the different layers, which leads to great difficulties in conservation and restoration.
The process according to the invention makes it possible to use the technique of glazes, which are stable and hard, their pigments being coated in a three-dimensional molecular network.
As can be seen, the process of the invention resolves in a particularly successful manner the important problem of the conservation of pictorial works, all the more so since, if cellular polyesters are used as support
<Desc / Clms Page number 6>
in rigid plate, or else a fabric of glass fibers impregnated in the polyester, there is no longer any fear of cracks by deformation of the support, the hygroscopicity of the latter being practically zero. In addition, the elimination of the use of oil, solvent and preparations 3; ¯ glue and casein, as well as the elimination of the use of varnish, systematically eliminate any danger of surface cracking.
It goes without saying that, within the framework of the present invention, it is possible to use any type of synthetic material. polymerizers and, therefore, linear polymers and condensation polymers could in particular be used, although their application is less advantageous than synthetic materials polymerizing according to a three-dimensional molecular network of the polyester type. In fact, the thermoplastic characteristics of linear polymers and the elimination of water by the condensation polymers introduce additional constraints.
The invention therefore relates both to new paint products and to their duplication process and to the applications thus produced.
EMI6.1
REVEI ID IC-4 T IONS.
1. - New paint product, characterized in that it consists of synthetic polymerizing materials following a three-dimensional molecular network catalyzed and mixed with inert fillers, spherical fillers and finely divided pigments.
